Joseph Melin
photographe
un hybride pour le reportage : le sony nex-6
suite de l’article un compact pour le reportage : le canon S95
Je travaille au quotidien avec un reflex doté d’un capteur 24×36 : le Canon EOS 5D Mk III. Ce type d’appareil est très pratique car il permet de réaliser des images dans des domaines très variés. Cependant, utilisé au quotidien avec des optiques L, il présente un défaut indéniable propre à cette catégorie : l’encombrement. Je continue donc ma quête d’un appareil photo secondaire plus léger, permettant une utilisation simple et discrète, à l’image d’un Leica M.
Les constructeurs d’appareils photo semblent enfin comprendre que de nombreux utilisateurs experts recherchent des solutions légères tout en conservant une bonne qualité d’image et une ergonomie pointue. Les compacts traditionnels sont intéressants mais leurs petites tailles de capteur ne permettent pas une qualité d’image à la hauteur des reflex. Présents depuis quelques années sur le marché amateur, les appareils photo « hybrides » sont dotés de capteurs de grande taille et pour la plupart d’un système de baïonnette permettant l’utilisation d’objectifs interchangeables. Ils représentent donc clairement la solution.
Canon et Nikon sont pour une fois en retard sur ce marché et leurs premiers appareils hybrides ne se destinent pas à un public expert. Par contre, Fujifilm, Olympus, Panasonic et Sony développent depuis quelques temps des boîtiers représentant une alternative crédible aux reflex : des appareils hybrides dotés de viseurs (optiques ou numériques selon les marques, parfois les deux), à l’ergonomie bien pensée, aux optiques interchangeables et aux fonctionnalités expertes (mode manuel, format Raw…).
Utilisateur de boîtiers Canon depuis mes débuts en photographie, le premier hybride Canon EOS M m’a déçu. Son seul vrai intérêt est de pouvoir utiliser le parc optique EF à l’aide d’une bague et ainsi devenir boîtier de secours. J’ai par contre longuement hésité avec l’Olympus OM-D E-M5 qui est un appareil exceptionnel, utilisé par le photographe François-Régis Durand, mais malheureusement basé sur un capteur micro 4/3 assez petit. Les appareils Fujifilm sont réputés pour leur rendu colorimétrique et leur bruit au déclenchement très discret mais je ne suis pas un grand adepte de leur ergonomie. Après beaucoup d’hésitation, je me suis donc finalement équipé d’un Sony NEX-6.
Un grand capteur dans un petit boitier
Sony est une marque réputée pour son savoir-faire en miniaturisation. Avec la série hybride NEX, la marque a placé un capteur APS-C dans un boîtier de très petite taille. Le sigle APS-C désigne un format de capteur 23,5 x 15,6 mm soit une taille équivalente aux reflex d’entrée de gamme Canon ou Nikon. En comparaison, la taille de capteur du compact Canon S110 est de 7.49 x 5.52 mm , celle du fameux compact Sony RX100 est de 13,2 x 8,8 mm tandis que la taille de capteur d’un appareil micro 4/3 comme le Panasonic GF-6 ou Olympus OM-D est de 17,3 x 13 mm.
Sony a donc réussi à placer un capteur CMOS 16 Mpix de grande taille dans un très petit boîtier. L’intérêt est double :
-le flux lumineux collecté est plus important sur un capteur de grande taille. Les photosites sont plus grands et captent davantage de lumière que des photosites plus petits aux signaux électriques plus faibles, contraignant les constructeurs à les amplifier davantage. Cette amplification détériore l’image en faisant apparaître du bruit numérique.
- Le deuxième avantage offert par un capteur de grande taille est qu’il autorise un meilleur contrôle de la profondeur de champ et un meilleur bokeh, très intéressant dans le cadre du portrait par exemple.
La qualité d’image du NEX-6 est d’ailleurs très bonne. Travailler à 800/1600 ISO n’est pas un problème si on utilise le mode Raw. Un logiciel comme Adobe Lightroom vous permet de corriger en post-production la montée de bruit.
Le format Raw est un .ARW, fichier propriétaire de Sony. À quand un format Raw normé qui permettrait d’être plus serein sur l’ouverture de ce fichier dans 10-15 ans ? La conversion en format DNG proposé par Adobe n’est à mon sens pas la bonne solution.
Sony a intégré à l’appareil son fameux mode de panorama par balayage, souvent copié par la concurrence mais pas toujours égalé.
Une ergonomie maîtrisée
L’un de points forts de la gamme NEX est son ergonomie. Contrairement aux concurrents Fuji ou Olympus, la prise en main de l’appareil est très simple et la compréhension des menus très rapide. La notice livrée en version papier est quasi inutile pour un habitué (si besoin, vous pouvez télécharger la version pdf ici).
L’interrupteur se trouve autour du déclencheur, choix identique à Nikon. L’appareil est un peu long à s’allumer (environ 2 secondes). Le NEX-6 est le premier appareil de la gamme a proposer une molette dédiée à la sélection des modes. Cette sélection était possible uniquement via les menus sur ses prédécesseurs. Cette molette est un vrai plus pour gagner en rapidité d’utilisation. L’appareil propose deux autres molettes très bien dessinées permettant de travailler en mode manuel avec efficacité (une dédiée à l’ouverture, l’autre à la vitesse).
Plusieurs touches sont personnalisables comme la touche AEL ou une touche Fn placée juste à côté du déclencheur. Cette touche Fn est parfaite pour régler les ISO à la volée. Une touche est dédiée à la commande vidéo, il est d’ailleurs possible de la désactiver via les menus si on la trouve trop sensible.
L’accès batterie et carte mémoire (format SD) se fait par la même trappe, facile d’accès et bien verrouillée.
L’écran arrière est un LCD de 3″ doté de 921 600 points très agréable à utiliser. Il est orientable à 90°/45°, une petite prouesse sur un appareil de cette taille. Sony a par contre fait le choix de ne pas proposer un écran tactile sur ce produit, ce qui est vraiment dommage. Le NEX 5-R, appareil de la gamme inférieure en dispose et c’est un vrai atout. Il est possible de faire la mise au point simplement en touchant une zone de l’écran. La revue des images est aussi facilitée.
Le viseur électronique du NEX-6 est le même que celui du NEX-7. Il s’agit d’un modèle OLED de 2,37 Mpx, l’un des meilleurs viseurs numériques du moment. Cet EVF offre une visée 100% et un grossissement de 1,09x. Un correcteur dioptrique est présent. Ces caractéristiques sont supérieures à celles des viseurs optiques de reflex APS-C d’entrée de gamme. Le confort de visée est très bon. La visée numérique est loin d’être plébiscitée par les photographes experts, attachés à raison à la visée optique. Cependant, il vaut mieux un bon viseur numérique que les « trous de serrure » proposés par les fabricants sur certains appareils.
La visée numérique a d’ailleurs pour elle quelques qualités comme la compensation de luminosité qui permet d’avoir une visée claire et lumineuse quel que soit le niveau d’éclairement de la scène photographiée. Pour les photos d’intérieur et plus généralement en faible lumière, ce confort est vraiment précieux.
Elle permet également l’affichage d’un grand nombre d’informations comme l’histogramme de la scène en direct, plusieurs types de quadrillage, un double horizon virtuel, etc… Si le photographe souhaite travailler en format carré ou 6:7, la visée s’adaptera. De plus, la mise au point manuelle est rendue très précise grâce au fonction de focus peaking (surbrillance des éléments nets de l’image) et de zoom électronique. L’utilisation d’objectifs à mise au point manuelle est ainsi tout à fait envisageable.
Un autre avantage du viseur numérique est qu’il est possible de filmer en utilisant le viseur, contrairement au viseur optique des reflex qui obligent à utiliser l’écran arrière.
Enfin, avec un viseur électronique, on voit dans le viseur l’image que le capteur interprète de la scène. Chaque réglage, chaque correction affecte en temps réel le rendu dans le viseur, rendant très simple le réglage de l’exposition. Finie la visualisation sur l’écran LCD du boîtier après la prise de vue pour examiner le cliché et ajuster les réglages en fonction…
Une gamme optique en pleine évolution
La gamme NEX possède un parc optique encore trop peu développé. Sony a bien compris que les photographes attendaient des optiques plus pointues que les zooms stantards fournis jusque-là. La marque a ouvert sa baïonnette E en avril 2011 en dévoilant les modes de communication entre l’optique et le boîtier. Cette décision permet à Carl Zeiss (partenaire de la marque), Sigma, Tamron et Samyang de proposer leurs propres optiques autofocus pour les NEX.
Grâce à la fameuse fonction de focus peaking, il est également possible d’utiliser des optiques manuelles type Leica ou les moins onéreuses Voigtländer (fabriquées par Cosina) à l’aide de bagues d’adaptation.
Sony n’en oublie pas pour autant de développer sa propre gamme et le lancement du Sony NEX-6 a été l’occasion de présenter trois nouveaux objectifs compatibles avec la série NEX : un zoom grand-angle 10-18 mm f/4 (équivalent 15-27 mm), une focale fixe 35 mm f/1.8 (équivalent 52,5 mm) et un zoom standard rétractable 16-50 mm f/3.5-5.6 (équivalent 24-75 mm) toutes stabilisées.
Cette gamme optique est cruciale pour décider les photographes à faire confiance au système NEX. Contrairement aux compacts, le photographe va pouvoir changer d’optiques en fonction de ses besoins, ce qui implique qu’il s’engage dans un système complet en achetant un appareil NEX et qu’il devra en cas de changement de marque « switcher » et racheter à nouveau des optiques et des accessoires en plus de l’appareil photo. D’où l’intérêt de miser sur une marque et un système de qualité afin d’éviter ce désagrément.
J’ai fait le choix de m’équiper avec le zoom 16-50 et les focales fixes 35mm f/1.8 et 50mm f/1.8. J’ai ainsi un petit zoom très compact et deux focales fixes très ouvertes toutes munies d’un stabilisateur optique. Le 16-50 est assez bon pour une optique aussi compacte. En travaillant en mode Raw, on s’aperçoit par contre que l’optique a une distortion et un vignettage très prononcés. Sony corrige le problème de façon logicielle en JPG. En Raw sous Lightroom, il faudra télécharger le profil dédié grâce à Adobe Profil Downloader afin que le logiciel puisse corriger automatiquement ces défauts.
Cette optique est dotée d’une commande de zoom électronique. Le zoom peut être commandé indifféremment par la bague situé à l’avant du fût ou par le bouton placé sur la gauche du fût, permettant une vitesse constante parfaite pour la vidéo car sans à-coups. En mise au point manuelle, la bague avant permet de régler le point et le zoom est commandé par le bouton. Cette optique est doté d’un système de stabilisation appelée OSS (Optical Steady Shot) chez Sony. Elle est très compacte rétractée et se déploie dès que l’on met l’appareil sous tension.
Le 35 mm est mon optique favorite sur le Sony Nex 6. Lumineuse (f/1.8), elle est également dotée du système de stabilisation. Sa focale est équivalente à un 52 mm montée sur un capteur APS-C. L’autofocus de l’appareil est bon, mêlant une technologie classique à détection de contraste et une technologie « de reflex » à détection de phase. C’est l’appareil lui-même qui bascule automatiquement d’une technologie à une autre. L’autofocus fonctionne parfaitement dans de bonnes conditions de luminosité. Quand celle-ci est plus faible, il peut avoir tendance à patiner. Il faut alors basculer en mise au point manuelle et utiliser la bague de mise au point bien dessinée.
Le 50 mm se transforme en 75 mm sur le NEX-6. L’optique est particulièrement intéressante pour le portrait même si elle est encore un peu courte à mon goût. La finition est silver alors que les autres optiques sont noires. Je l’aurai préférée de la même couleur que les deux autres personnellement. L’optique est très lumineuse (f/1.8) et stabilisée. Sony a sorti un firmware permettant de tirer pleinement profit de l’autofocus à détection de contraste et à détection de phase. A installer impérativement !
Toutes ces optiques sont fournies avec des pares-soleils adaptés. J’ai préféré protéger les verres en vissant un filtre UV sur chacune.
Des défauts rédhibitoires corrigés…
La gamme NEX est née en 2010 et bien que très innovante, elle souffre de plusieurs défauts dans l’optique d’une utilisation « avancée ».
La gamme des NEX-5 n’a pas de viseur, la visée se réalise donc uniquement par l’écran. Il est possible de fixer un viseur numérique optionnel mais on perd en compacité. Il n’y a pas non plus de flash d’appoint intégré au boîtier. Il est livré en accessoire à visser sur un pas propriétaire, ce qui est très peu pratique. On n’a jamais le flash disponible en cas de besoin pour du fill-in par exemple. D’ailleurs le NEX-5R ne permet pas d’utiliser flash et viseur optionnel à la fois, il faut choisir…
Le NEX-7, fleuron de la marque, est quant à lui doté d’une griffe flash propriétaire, héritée de Konica-Minolta. Cette griffe empêche d’utiliser des accessoires comme des transmetteurs radios par exemple ou un simple niveau à bulle. Il faut systématiquement passer par un adaptateur.
Le Sony NEX-6 corrige ces défauts en proposant un viseur électronique de qualité, un petit flash intégré (je m’en sers très peu personnellement) et une griffe flash ISO.
…mais persistent quelques oublis.
- L’un des grands défauts du NEX-6 est l’absence de chargeur indépendant. La batterie de l’appareil se charge par une prise USB directement reliée à l’appareil. Il est très pratique en voyage de disposer de cette fonction mais il est inadmissible que Sony se permette pour un tel produit de ne pas fournir de chargeur. L’acquisition d’un chargeur est pour moi indispensable. La consommation du NEX-6 est importante entre la visée électronique, l’écran et la fonction vidéo. Posséder deux batteries n’est pas un luxe. Il est donc très pratique de pouvoir recharger une batterie tout en utilisant son appareil. La référence du chargeur est BC-VW1. Très cher chez Sony, moins chez les génériques.
- Le Nex-6 possède un premier rideau électronique mais le second est mécanique. Le bruit de déclenchement est donc bien présent et il n’existe malheureusement pas de mode silencieux. J’espère que son successeur corrigera ce défaut.
- Comme sur le NEX-7, l’oeilleton du viseur se perd très facilement. Gaffer obligatoire.
- Un autre défaut du NEX-6 est l’absence d’entrée audio jack pour un micro externe. Cette caractéristique est réservée au NEX-7. La prise de son se fera donc par le micro intégré stéréo, par un enregistreur autonome ou par le microphone stéréo ECM-XYST1M qui se connecte sur la nouvelle griffe flash. Il est dommage que Sony ait fait le choix de ramener la griffe flash dans une norme ISO pour ensuite y créer un système propriétaire afin d’y placer des accessoires… D’autant plus dommage que la fonction vidéo sur ce produit est loin d’être accessoire. Le mode vidéo du NEX-6 adopte le format AVCHD 2.0 et offre un Full HD progressif 50/25p (différents tests ont par contre montré la présence de moiré sur les images).
- La lecture des vidéos sur l’appareil n’est pas très facile car les médias sont rangés par dossiers. Il faut d’abord accéder au dossier vidéo pour pouvoir les lire et refaire la manipulation pour retourner au dossier photo.
- L’option GPS a été oubliée, ce qui est vraiment dommage sur un produit aussi nomade. J’apprécierai de pouvoir taguer automatiquement mes images avec les coordonnées GPS du lieu de prise de vue. L’excuse de la consommation électrique n’en est pas une. Il me suffirait de désactiver cette fonction au besoin. Je pense que Sony le proposera prochainement en option à monter sur la griffe flash.
- Sony propose par contre l’option Wi-Fi qui permet de connecter le NEX à un smartphone, un ordinateur ou encore un téléviseur compatible. Il est également possible de personnaliser son appareil en téléchargeant des applications dédiées via un App Store Sony : ajout de filtres créatifs, intervallomètre, bracketing avancé, pilotage de l’appareil depuis un smartphone… L’intérêt n’est pas toujours évident mais j’apprécie ces possibilités (souvent payantes) qui permettent de personnaliser son appareil en fonction de son usage. En revanche, l’absence d’un écran tactile est encore une fois préjudiciable dans le cadre de l’utilisation de ces applications. Il est en effet peu évident d’effectuer un recadrage en tournant une molette.
- Il est impossible de démarrer l’appareil en mode lecture, ce que Canon ou Ricoh proposent sur leurs compacts et qui se révèle très pratique. En effet, quand vous allumez l’appareil pour regarder une image, le zoom 16-50 se déploie automatiquement pour être prêt à la prise de vue, ce qui consomme inutilement de la batterie. Il est donc dommage qu’un appui long sur la touche lecture ne permette pas d’allumer l’appareil pour visionner ses photographies sans que le zoom ne se déploie.
- Il manque également quelques fonctions comme la possibilité de placer directement dans les données Exifs de ses images le nom du propriétaire de l’appareil et le ©.
Le Sony NEX-6 est donc un appareil intéressant comme boîtier principal expert ou pour seconder un boîtier reflex professionnel. Sa taille très compacte est un vrai atout. En travaillant en mode Raw, il est possible de mixer des photographies issues d’un Canon EOS 5D Mk III et celles du Sony. Pas dénué de défauts, cet appareil reste pour moi très convaincant. Il permet d’avoir toujours sur soi un appareil de qualité, léger et discret, permettant une approche photographique différente à un utilisateur habitué aux reflex.
Je travaille au quotidien avec un reflex doté d’un capteur 24×36 : le Canon EOS 5D Mk III. Ce type d’appareil est très pratique car il permet de réaliser des images dans des domaines très variés. Cependant, utilisé au quotidien avec des optiques L, il présente un défaut indéniable propre à cette catégorie : l’encombrement. Je continue donc ma quête d’un appareil photo secondaire plus léger, permettant une utilisation simple et discrète, à l’image d’un Leica M.
Les constructeurs d’appareils photo semblent enfin comprendre que de nombreux utilisateurs experts recherchent des solutions légères tout en conservant une bonne qualité d’image et une ergonomie pointue. Les compacts traditionnels sont intéressants mais leurs petites tailles de capteur ne permettent pas une qualité d’image à la hauteur des reflex. Présents depuis quelques années sur le marché amateur, les appareils photo « hybrides » sont dotés de capteurs de grande taille et pour la plupart d’un système de baïonnette permettant l’utilisation d’objectifs interchangeables. Ils représentent donc clairement la solution.
Canon et Nikon sont pour une fois en retard sur ce marché et leurs premiers appareils hybrides ne se destinent pas à un public expert. Par contre, Fujifilm, Olympus, Panasonic et Sony développent depuis quelques temps des boîtiers représentant une alternative crédible aux reflex : des appareils hybrides dotés de viseurs (optiques ou numériques selon les marques, parfois les deux), à l’ergonomie bien pensée, aux optiques interchangeables et aux fonctionnalités expertes (mode manuel, format Raw…).
Utilisateur de boîtiers Canon depuis mes débuts en photographie, le premier hybride Canon EOS M m’a déçu. Son seul vrai intérêt est de pouvoir utiliser le parc optique EF à l’aide d’une bague et ainsi devenir boîtier de secours. J’ai par contre longuement hésité avec l’Olympus OM-D E-M5 qui est un appareil exceptionnel, utilisé par le photographe François-Régis Durand, mais malheureusement basé sur un capteur micro 4/3 assez petit. Les appareils Fujifilm sont réputés pour leur rendu colorimétrique et leur bruit au déclenchement très discret mais je ne suis pas un grand adepte de leur ergonomie. Après beaucoup d’hésitation, je me suis donc finalement équipé d’un Sony NEX-6.
Chasse au sanglier dans le département du Cher. NEX-6 + 16-50 mm
Un grand capteur dans un petit boitier
Sony est une marque réputée pour son savoir-faire en miniaturisation. Avec la série hybride NEX, la marque a placé un capteur APS-C dans un boîtier de très petite taille. Le sigle APS-C désigne un format de capteur 23,5 x 15,6 mm soit une taille équivalente aux reflex d’entrée de gamme Canon ou Nikon. En comparaison, la taille de capteur du compact Canon S110 est de 7.49 x 5.52 mm , celle du fameux compact Sony RX100 est de 13,2 x 8,8 mm tandis que la taille de capteur d’un appareil micro 4/3 comme le Panasonic GF-6 ou Olympus OM-D est de 17,3 x 13 mm.
Sony a donc réussi à placer un capteur CMOS 16 Mpix de grande taille dans un très petit boîtier. L’intérêt est double :
-le flux lumineux collecté est plus important sur un capteur de grande taille. Les photosites sont plus grands et captent davantage de lumière que des photosites plus petits aux signaux électriques plus faibles, contraignant les constructeurs à les amplifier davantage. Cette amplification détériore l’image en faisant apparaître du bruit numérique.
- Le deuxième avantage offert par un capteur de grande taille est qu’il autorise un meilleur contrôle de la profondeur de champ et un meilleur bokeh, très intéressant dans le cadre du portrait par exemple.
La qualité d’image du NEX-6 est d’ailleurs très bonne. Travailler à 800/1600 ISO n’est pas un problème si on utilise le mode Raw. Un logiciel comme Adobe Lightroom vous permet de corriger en post-production la montée de bruit.
Le format Raw est un .ARW, fichier propriétaire de Sony. À quand un format Raw normé qui permettrait d’être plus serein sur l’ouverture de ce fichier dans 10-15 ans ? La conversion en format DNG proposé par Adobe n’est à mon sens pas la bonne solution.
Sony a intégré à l’appareil son fameux mode de panorama par balayage, souvent copié par la concurrence mais pas toujours égalé.
Une ergonomie maîtrisée
L’un de points forts de la gamme NEX est son ergonomie. Contrairement aux concurrents Fuji ou Olympus, la prise en main de l’appareil est très simple et la compréhension des menus très rapide. La notice livrée en version papier est quasi inutile pour un habitué (si besoin, vous pouvez télécharger la version pdf ici).
L’interrupteur se trouve autour du déclencheur, choix identique à Nikon. L’appareil est un peu long à s’allumer (environ 2 secondes). Le NEX-6 est le premier appareil de la gamme a proposer une molette dédiée à la sélection des modes. Cette sélection était possible uniquement via les menus sur ses prédécesseurs. Cette molette est un vrai plus pour gagner en rapidité d’utilisation. L’appareil propose deux autres molettes très bien dessinées permettant de travailler en mode manuel avec efficacité (une dédiée à l’ouverture, l’autre à la vitesse).
Plusieurs touches sont personnalisables comme la touche AEL ou une touche Fn placée juste à côté du déclencheur. Cette touche Fn est parfaite pour régler les ISO à la volée. Une touche est dédiée à la commande vidéo, il est d’ailleurs possible de la désactiver via les menus si on la trouve trop sensible.
L’accès batterie et carte mémoire (format SD) se fait par la même trappe, facile d’accès et bien verrouillée.
L’écran arrière est un LCD de 3″ doté de 921 600 points très agréable à utiliser. Il est orientable à 90°/45°, une petite prouesse sur un appareil de cette taille. Sony a par contre fait le choix de ne pas proposer un écran tactile sur ce produit, ce qui est vraiment dommage. Le NEX 5-R, appareil de la gamme inférieure en dispose et c’est un vrai atout. Il est possible de faire la mise au point simplement en touchant une zone de l’écran. La revue des images est aussi facilitée.
Le viseur électronique du NEX-6 est le même que celui du NEX-7. Il s’agit d’un modèle OLED de 2,37 Mpx, l’un des meilleurs viseurs numériques du moment. Cet EVF offre une visée 100% et un grossissement de 1,09x. Un correcteur dioptrique est présent. Ces caractéristiques sont supérieures à celles des viseurs optiques de reflex APS-C d’entrée de gamme. Le confort de visée est très bon. La visée numérique est loin d’être plébiscitée par les photographes experts, attachés à raison à la visée optique. Cependant, il vaut mieux un bon viseur numérique que les « trous de serrure » proposés par les fabricants sur certains appareils.
La visée numérique a d’ailleurs pour elle quelques qualités comme la compensation de luminosité qui permet d’avoir une visée claire et lumineuse quel que soit le niveau d’éclairement de la scène photographiée. Pour les photos d’intérieur et plus généralement en faible lumière, ce confort est vraiment précieux.
Elle permet également l’affichage d’un grand nombre d’informations comme l’histogramme de la scène en direct, plusieurs types de quadrillage, un double horizon virtuel, etc… Si le photographe souhaite travailler en format carré ou 6:7, la visée s’adaptera. De plus, la mise au point manuelle est rendue très précise grâce au fonction de focus peaking (surbrillance des éléments nets de l’image) et de zoom électronique. L’utilisation d’objectifs à mise au point manuelle est ainsi tout à fait envisageable.
Un autre avantage du viseur numérique est qu’il est possible de filmer en utilisant le viseur, contrairement au viseur optique des reflex qui obligent à utiliser l’écran arrière.
Enfin, avec un viseur électronique, on voit dans le viseur l’image que le capteur interprète de la scène. Chaque réglage, chaque correction affecte en temps réel le rendu dans le viseur, rendant très simple le réglage de l’exposition. Finie la visualisation sur l’écran LCD du boîtier après la prise de vue pour examiner le cliché et ajuster les réglages en fonction…
Forêt de Tronçais (Allier). NEX-6 + 16-50 mm
Une gamme optique en pleine évolution
La gamme NEX possède un parc optique encore trop peu développé. Sony a bien compris que les photographes attendaient des optiques plus pointues que les zooms stantards fournis jusque-là. La marque a ouvert sa baïonnette E en avril 2011 en dévoilant les modes de communication entre l’optique et le boîtier. Cette décision permet à Carl Zeiss (partenaire de la marque), Sigma, Tamron et Samyang de proposer leurs propres optiques autofocus pour les NEX.
Grâce à la fameuse fonction de focus peaking, il est également possible d’utiliser des optiques manuelles type Leica ou les moins onéreuses Voigtländer (fabriquées par Cosina) à l’aide de bagues d’adaptation.
Sony n’en oublie pas pour autant de développer sa propre gamme et le lancement du Sony NEX-6 a été l’occasion de présenter trois nouveaux objectifs compatibles avec la série NEX : un zoom grand-angle 10-18 mm f/4 (équivalent 15-27 mm), une focale fixe 35 mm f/1.8 (équivalent 52,5 mm) et un zoom standard rétractable 16-50 mm f/3.5-5.6 (équivalent 24-75 mm) toutes stabilisées.
Cette gamme optique est cruciale pour décider les photographes à faire confiance au système NEX. Contrairement aux compacts, le photographe va pouvoir changer d’optiques en fonction de ses besoins, ce qui implique qu’il s’engage dans un système complet en achetant un appareil NEX et qu’il devra en cas de changement de marque « switcher » et racheter à nouveau des optiques et des accessoires en plus de l’appareil photo. D’où l’intérêt de miser sur une marque et un système de qualité afin d’éviter ce désagrément.
J’ai fait le choix de m’équiper avec le zoom 16-50 et les focales fixes 35mm f/1.8 et 50mm f/1.8. J’ai ainsi un petit zoom très compact et deux focales fixes très ouvertes toutes munies d’un stabilisateur optique. Le 16-50 est assez bon pour une optique aussi compacte. En travaillant en mode Raw, on s’aperçoit par contre que l’optique a une distortion et un vignettage très prononcés. Sony corrige le problème de façon logicielle en JPG. En Raw sous Lightroom, il faudra télécharger le profil dédié grâce à Adobe Profil Downloader afin que le logiciel puisse corriger automatiquement ces défauts.
Cette optique est dotée d’une commande de zoom électronique. Le zoom peut être commandé indifféremment par la bague situé à l’avant du fût ou par le bouton placé sur la gauche du fût, permettant une vitesse constante parfaite pour la vidéo car sans à-coups. En mise au point manuelle, la bague avant permet de régler le point et le zoom est commandé par le bouton. Cette optique est doté d’un système de stabilisation appelée OSS (Optical Steady Shot) chez Sony. Elle est très compacte rétractée et se déploie dès que l’on met l’appareil sous tension.
Le 35 mm est mon optique favorite sur le Sony Nex 6. Lumineuse (f/1.8), elle est également dotée du système de stabilisation. Sa focale est équivalente à un 52 mm montée sur un capteur APS-C. L’autofocus de l’appareil est bon, mêlant une technologie classique à détection de contraste et une technologie « de reflex » à détection de phase. C’est l’appareil lui-même qui bascule automatiquement d’une technologie à une autre. L’autofocus fonctionne parfaitement dans de bonnes conditions de luminosité. Quand celle-ci est plus faible, il peut avoir tendance à patiner. Il faut alors basculer en mise au point manuelle et utiliser la bague de mise au point bien dessinée.
Le 50 mm se transforme en 75 mm sur le NEX-6. L’optique est particulièrement intéressante pour le portrait même si elle est encore un peu courte à mon goût. La finition est silver alors que les autres optiques sont noires. Je l’aurai préférée de la même couleur que les deux autres personnellement. L’optique est très lumineuse (f/1.8) et stabilisée. Sony a sorti un firmware permettant de tirer pleinement profit de l’autofocus à détection de contraste et à détection de phase. A installer impérativement !
Toutes ces optiques sont fournies avec des pares-soleils adaptés. J’ai préféré protéger les verres en vissant un filtre UV sur chacune.
Etang de Saint-Bonnet-Tronçais (Allier). NEX-6 + 50 mm f/1.8
Des défauts rédhibitoires corrigés…
La gamme NEX est née en 2010 et bien que très innovante, elle souffre de plusieurs défauts dans l’optique d’une utilisation « avancée ».
La gamme des NEX-5 n’a pas de viseur, la visée se réalise donc uniquement par l’écran. Il est possible de fixer un viseur numérique optionnel mais on perd en compacité. Il n’y a pas non plus de flash d’appoint intégré au boîtier. Il est livré en accessoire à visser sur un pas propriétaire, ce qui est très peu pratique. On n’a jamais le flash disponible en cas de besoin pour du fill-in par exemple. D’ailleurs le NEX-5R ne permet pas d’utiliser flash et viseur optionnel à la fois, il faut choisir…
Le NEX-7, fleuron de la marque, est quant à lui doté d’une griffe flash propriétaire, héritée de Konica-Minolta. Cette griffe empêche d’utiliser des accessoires comme des transmetteurs radios par exemple ou un simple niveau à bulle. Il faut systématiquement passer par un adaptateur.
Le Sony NEX-6 corrige ces défauts en proposant un viseur électronique de qualité, un petit flash intégré (je m’en sers très peu personnellement) et une griffe flash ISO.
…mais persistent quelques oublis.
- L’un des grands défauts du NEX-6 est l’absence de chargeur indépendant. La batterie de l’appareil se charge par une prise USB directement reliée à l’appareil. Il est très pratique en voyage de disposer de cette fonction mais il est inadmissible que Sony se permette pour un tel produit de ne pas fournir de chargeur. L’acquisition d’un chargeur est pour moi indispensable. La consommation du NEX-6 est importante entre la visée électronique, l’écran et la fonction vidéo. Posséder deux batteries n’est pas un luxe. Il est donc très pratique de pouvoir recharger une batterie tout en utilisant son appareil. La référence du chargeur est BC-VW1. Très cher chez Sony, moins chez les génériques.
- Le Nex-6 possède un premier rideau électronique mais le second est mécanique. Le bruit de déclenchement est donc bien présent et il n’existe malheureusement pas de mode silencieux. J’espère que son successeur corrigera ce défaut.
- Comme sur le NEX-7, l’oeilleton du viseur se perd très facilement. Gaffer obligatoire.
- Un autre défaut du NEX-6 est l’absence d’entrée audio jack pour un micro externe. Cette caractéristique est réservée au NEX-7. La prise de son se fera donc par le micro intégré stéréo, par un enregistreur autonome ou par le microphone stéréo ECM-XYST1M qui se connecte sur la nouvelle griffe flash. Il est dommage que Sony ait fait le choix de ramener la griffe flash dans une norme ISO pour ensuite y créer un système propriétaire afin d’y placer des accessoires… D’autant plus dommage que la fonction vidéo sur ce produit est loin d’être accessoire. Le mode vidéo du NEX-6 adopte le format AVCHD 2.0 et offre un Full HD progressif 50/25p (différents tests ont par contre montré la présence de moiré sur les images).
- La lecture des vidéos sur l’appareil n’est pas très facile car les médias sont rangés par dossiers. Il faut d’abord accéder au dossier vidéo pour pouvoir les lire et refaire la manipulation pour retourner au dossier photo.
- L’option GPS a été oubliée, ce qui est vraiment dommage sur un produit aussi nomade. J’apprécierai de pouvoir taguer automatiquement mes images avec les coordonnées GPS du lieu de prise de vue. L’excuse de la consommation électrique n’en est pas une. Il me suffirait de désactiver cette fonction au besoin. Je pense que Sony le proposera prochainement en option à monter sur la griffe flash.
- Sony propose par contre l’option Wi-Fi qui permet de connecter le NEX à un smartphone, un ordinateur ou encore un téléviseur compatible. Il est également possible de personnaliser son appareil en téléchargeant des applications dédiées via un App Store Sony : ajout de filtres créatifs, intervallomètre, bracketing avancé, pilotage de l’appareil depuis un smartphone… L’intérêt n’est pas toujours évident mais j’apprécie ces possibilités (souvent payantes) qui permettent de personnaliser son appareil en fonction de son usage. En revanche, l’absence d’un écran tactile est encore une fois préjudiciable dans le cadre de l’utilisation de ces applications. Il est en effet peu évident d’effectuer un recadrage en tournant une molette.
- Il est impossible de démarrer l’appareil en mode lecture, ce que Canon ou Ricoh proposent sur leurs compacts et qui se révèle très pratique. En effet, quand vous allumez l’appareil pour regarder une image, le zoom 16-50 se déploie automatiquement pour être prêt à la prise de vue, ce qui consomme inutilement de la batterie. Il est donc dommage qu’un appui long sur la touche lecture ne permette pas d’allumer l’appareil pour visionner ses photographies sans que le zoom ne se déploie.
- Il manque également quelques fonctions comme la possibilité de placer directement dans les données Exifs de ses images le nom du propriétaire de l’appareil et le ©.
Oies en vol à Marken (Pays-Bas). NEX-6 + 35 mm f/1.8
Le Sony NEX-6 est donc un appareil intéressant comme boîtier principal expert ou pour seconder un boîtier reflex professionnel. Sa taille très compacte est un vrai atout. En travaillant en mode Raw, il est possible de mixer des photographies issues d’un Canon EOS 5D Mk III et celles du Sony. Pas dénué de défauts, cet appareil reste pour moi très convaincant. Il permet d’avoir toujours sur soi un appareil de qualité, léger et discret, permettant une approche photographique différente à un utilisateur habitué aux reflex.
les sentinelles de la nuit
projetez-vous en 2013 !
- janvier 9th, 2013
- Non classé
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l’industrie du verre
Arc International est une société française de production de produits arts de la table, située à Arques (Pas-de-Calais). Cette société fabrique du verre en utilisant trois procédés techniques : le pressé, le soufflé et le centrifugé. Le verre naît de la fusion à plus de 1300° C d’un mélange de sable, de soude, de chaux, et de groisil (verre concassé).
sarah ourahmoune
Sarah Ourahmoune, championne du monde 2008 de boxe anglaise, au Boxing Beats d’Aubervilliers.
rentrée à la goutte-d’or
L’école Saint Bernard – Sainte-Marie est une petite école maternelle et primaire privée catholique sous contrat d’association située en plein cœur du quartier de la Goutte-d’Or à Paris. Elle accueille 275 enfants de 17 nationalités différentes dans 11 classes de la maternelle au CM2.
le hameau du bouvray
Le hameau du Bouvray est un « village-test » situé en bord de Seine à Orly. Le département du Val-de-Marne, la région Ile-de-France et l’Europe y financent des maisons en bois pour 17 familles roms. 75 personnes ont été choisies parmi des habitants de bidonvilles insalubres pour venir s’installer sur un terrain prêté par la mairie. Les familles accueillies s’engagent à scolariser leurs enfants. Le projet s’étend sur 3 années au terme desquelles les Roms devront avoir trouvé un travail et un logement.
Nelu, le doyen du lieu et ses petits-enfants : Lorena et Fabritio.
nos guerres d’algérie
Lancement de « Nos guerres d’Algérie », une mini-série à suivre sur France 3 du 26 juin au 10 juillet. Quatre témoignages sur la transmission de l’histoire de la guerre d’Algérie sont déclinés en quatre films multimédia de 6 minutes dont j’ai réalisé les photographies et les vidéos. Une plateforme documentaire rassemble ces modules accompagnés d’analyses d’historiens sur le site web de France Télévisions.
Montage. Antoine Ferrando Production. Hans Lucas
- juin 29th, 2012
- Mémoire, Multimédia, Reportage, Vidéo
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+33 (0)6 62 35 49 14 | contact@josephmelin.com
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